王世堅v.s. 蔣萬安 年輕世代的逆反支持

文•杜聖聰／銘傳大學廣電系主任

近期一份 TVBS 民調出現一個耐人尋味的切面：在整體選民結構中，蔣萬安仍維持明顯領先，但在 20 至 29 歲族群裡，王世堅卻反而領先 17 個百分點。這個結果很容易被解讀成「年輕世代的政治轉向」，但若仔細觀察，其實更 #像是一場發生在網路舞台上的表演效果，而 #非政策立場的全面翻轉。

若僅以政黨認同或施政滿意度來解釋，這樣的落差並不合理。真正值得討論的，是年輕世代如何在當代媒介環境中「#觀看政治」。政治人物不再只是被評估政策內容，而是被感知為一個可被理解、轉傳、甚至使用的角色。這正好可以從社會學家 高夫曼（Erving Goffman )的 #表演理論 切入。

高夫曼指出，所有社會互動本質上都具有表演性。個體在公共場合會進入「#前台」，透過語言、表情、姿態進行印象管理；而在「#後台」，則保留情緒、挫折與修補行為。關鍵不在於是否表演，而在於如何配置前台與後台的邊界。政治人物亦然，只是舞台更大、觀眾更多、後果也更現實。

王世堅的特殊性，在於他長期以來選擇 #弱化傳統政治前台的完美性，反而刻意把部分「後台狀態」帶到前台。他的發言經常帶著碎念、抱怨、自嘲，甚至被網友戲稱為「#沒出息」。在傳統政治美學中，這樣的形象可能被視為失態或不夠穩重；但在短影音與社群平台主導注意力分配的年代，這種 #不修飾 反而成為 #高度可辨識的表演風格。

對 20 多歲的年輕族群而言，政治早已不只是投票時才接觸的制度，而是日常滑動螢幕時偶然遇見的內容。這個世代習慣以短片、迷因與二次創作來理解公共議題。他們關注的不是完整政策白皮書，而是「這個人是否像真的」、「是否能準確演出我此刻的情緒」。在這樣的觀看邏輯中，王世堅的角色恰好高度契合。

高夫曼曾強調，成功的表演並非毫無破綻，而是能讓觀眾「#相信正在發生的互動是真誠的」。王世堅的語言節奏、情緒外露與偶爾失控，反而降低了政治人物常見的距離感。他不像是在對選民宣告立場，而更像是在替某種集體的不滿、無力與焦躁「演出一個出口」。在網路文化裡，這種角色極易被轉發、剪輯與再創作，進而形成迷因式擴散。

這也是為什麼在年輕世代中，王世堅更像一種「政治型偶像」。偶像不必完美，但必須可親、可共鳴、可被共創。他的形象並非建立在政策權威，而是建立在情緒代理之上：他替觀眾把那些對政治的不耐、憤怒與自嘲說出來。這種表演，並不等同於認同他的全部立場，卻足以在民調中形成短期的支持逆反。

然而，這樣的網路舞台效果，也正是它難以立刻撼動整體選舉結構的原因。高夫曼提醒我們，#表演的成功取決於場域。網路前台追求的是注意力與可見度，而選舉現場則是另一個舞台，講究的是組織動員、投票率與跨世代的穩定信任。迷因可以迅速聚集目光，卻未必能轉化為長期政治承諾。

因此，這份民調與其說是世代翻盤的前兆，不如說是年輕世代政治心理的一次顯影。它揭示了對傳統權威角色的距離感，也反映了對過度包裝政治人物的疲勞。當政治進入高度媒介化的時代，選民不只是理性評估者，同時也是觀眾；而政治人物，也必須在不同舞台間切換表演策略。

王世堅在 20 至 29 歲族群中的領先，並不必然意味著勝選的路徑，但它確實提醒我們：政治的競爭，已不再只發生在政策文本與政黨組織之間，而同時發生在網路舞台的印象管理之中。誰能理解這套表演邏輯，誰就能在特定世代中被看見。至於能否把被看見，轉化為被信任，才是真正決定大局的關鍵。